Der Große Saal des Festspielhauses stellte eine absolute Neuerung in der Theatergeschichte dar. Seine Konzeption als einheitlicher Raum, der frei von allen festen Einbauten blieb, bot Spielraum für verschiedene Verwandlungen. Die einzelnen Elemente des Bühnenaufbaus waren nicht fest installiert, sondern konnten wie in einem Baukastensystem immer wieder neu angeordnet werden. Bühnen- und Zuschauerraum bildeten eine Einheit. Weder Bühnenvorhang noch eine fest installierte Bühne trennten Inszenierung und Auditorium. Selbst der Orchestergraben war eine Ebene tiefer angelegt und konnte unsichtbar verschwinden. Diesen theaterrevolutionären Saal hat der mit der Dalcroze-Rhythmik vertraute Schweizer Theaterreformer Adolphe Appia erdacht. Einfache, klare Kuben, gegliedert und verbunden durch breite Treppen ohne Geländer, wurden von hinterleuchteten Stoffflächen eingefasst. Fundamentale Bedeutung hatte die Lichtregie mit regelbarer elektrischer Hinterleuchtung, die der georgische Maler und Bühnengestalter Alexander von Salzmann entwickelt hatte. Hinter zwei Lagen Stoffbahnen, mit denen die Wände im Abstand von einem Meter bespannt wurden, befanden sich mehrere tausend Glühlampen, die über eine Art Lichtorgel gesteuert wurden. So konnte der komplette Saal nahezu schattenfrei ohne Trennung zwischen Bühnen- und Zuschauerraum in ein mystisches Licht getaucht werden, das sich perfekt für die späteren szenischen Aufführungen eignete.